夏娃克隆啟示錄 III (2013)

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  • 互動裝置
  • 動態3D動畫, 互動系統、電腦、投影機、音響
  • 依場地而定
  • 2013

    展覽

  • 《林珮淳個展-夏娃克隆系列》,台北當代藝術館,台北,2011
  • 《404科技藝術節》,Platforma,莫斯科,俄羅斯,2014
  • 《404科技藝術節》,羅薩里奧,阿根廷,2015
  • 《林珮淳個展-啟示與警世》,國立清華大學藝文中心,新竹,2015

以大型曲面寬景投影和程式運算之互動影像,聖詩般的背景音樂,和沉浸式的空間氛圍,呈現具有權柄意義與自我複製能力的科技人種─「夏娃克隆」,影像底部呈現聖經《啟示錄》章節之六種語言(中文、英文、 希臘文、拉丁文、阿拉伯文以及希伯來文), 建立《啟示錄》紀載的巴比倫大淫婦形象, 以及《但以理》書記載的金、銀、銅、鐵、泥、半鐵半泥的大偶像,企圖定義「夏娃克隆」美麗、危險又被崇拜的身份, 尤其巨型的曲面投影所建構的沉浸式空間,以及如聖詩般的背景音樂,而加重了「夏娃克隆」如大偶像般的崇高性,一幕幕的的夏娃克隆以360度連續自轉並重複延遲撥放,藉此批判克隆複製工程的產物。另外,為了強調夏娃克隆的生命力,特別以電腦自動運算的數字來表達生命指數,當觀眾進入裝置現場時,生命的指數就啟動並累計,又當觀眾離去時,生命指數則停止,而夏娃克隆身上的顏色也逐漸褪去,喻表人工生命的無法自主。藉此批判人類所發展的科技,雖具有無限的吸引 力,但也控制了人類的命運,正走向聖經所預言的末日大災難。

為了表達「夏娃克隆」與科技的密切關係,在展場的中間立有金色的「夏娃克隆」頭部的實體雕塑,觀眾可以手觸碰其頭部666符 號,「夏娃克隆」影像會逐漸抬頭並舞動身體,如孕育中的嬰兒狀態逐漸成長為更有活力的生命體且進行複製,喩表「夏娃克隆」會因著人類的介入而產生變化,也營造出「夏娃克隆」超級偶像式的魅力和性格,一方面暗示科技雖具有無限發展能力,但也因日漸操控人類的慾望,而可能導致人類的淪落,甚至走向聖經所預言的末日浩劫。

作品中所引用啟示錄之文字:
他又叫眾人、無論大小貧富、自主的為奴的、都在右手上、或是在額上、受一個印記。(啟示錄 13:16)
除了那受印記、有了獸名、或有獸名數目的、都不得作買賣。(啟示錄 13:17)
在這裡有智慧。凡有聰明的、可以算計獸的數目.因為這是人的數目、他的數目是六百六十六。(啟示錄 13: 18)
拿著七碗的七位天使中、有一位前來對我說、你到這裡來、我將坐在眾水上的大淫婦所要受的刑罰指給你看。(啟示錄 17:1)
地上的君王與他行淫.住在地上的人喝醉了他淫亂的酒。(啟示錄 17:2)
在他額上有名寫著說、奧秘哉、大巴比倫 、作世上的淫婦和一切可憎之物的母。(啟示錄 17:5)
天使又對我說、你所看見那淫婦坐的眾水、就是多民多人多國多方。(啟示錄 17:15)
你所看見的那女人、就是管轄地上眾王的大城。(啟示錄 17:18)
因為列國都被他邪淫大怒的酒傾倒了.地上的君王與他行淫、地上的客商、因他奢華太過就發了財。(啟示錄 18:3)

王啊,你夢見一個大像,這像甚高,極其光耀,站在你面前,形狀甚是可怕。(但以理書 2:31)
這像的頭是精金的,胸膛和膀臂是銀的,肚腹和腰是銅的,(但以理書 2:32)
腿是鐵的,腳是半鐵半泥的。(但以理書 2:33)
你觀看,見有一塊非人手鑿出來的石頭打在這像半鐵半泥的腳上,把腳砸碎;(但以理書 2:34)
於是金、銀、銅、鐵、泥都一同砸得粉碎,成如夏天禾場上的糠秕,被風吹散,無處可尋。打碎這像的石頭變成一座大山,充滿天下。(但以理書 2:35)

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